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	Dunque Mozart a soli nove anni dalla sua scomparsa è diventato, da preda di cani randagi e vermi (fossa comune), divino. Haydn è il grande maestro che, guarda caso, si è rifiutato di rimanere a Vienna per recarsi a Londra dove lo copriranno d'oro. Da quanto dice l'anonimo e stupido critico musicale del Musikalische possiamo evincere moltissimi aspetti della musica di Ludwig, anche senza ascoltarne una nota. Intanto la bizzarria della trovate: consistevano in un diverso apporto con la materia sonora che lungi dall'essere passivamente accettata veniva messa di volta in volta in discussione. La grande preoccupazione del musicista non era tanto di scardinare le regole in favore di un'anarchia vicina al caos (questa espressione non è mia, la si può leggere su un altro numero dello stesso giornale) quanto di superarle in vista di un fine espressivo inaudito: pensare un pubblico nuovo per muovere affetti universali. Si potrà notare quanto di kantiano ci sia in questa tensione, in questo anelito. Ecco che la vita spensierata e febbrile che si può trovare nelle Sinfonie mozartiane viene a mancare in forza di una linfa vitale che scorre sotto l'epidermide musicale. Spensierata, poi! Neanche Mozart si può definire tale ma tant'è...non c'è peggior cieco di chi cieco non è fisicamente ma mentalmente. Insieme alla Seconda Beethoven presenterà, in quelle memorabili "Accademie" (così venivano chiamati i moderni concerti pubblici), il Terzo Concerto per pianoforte e l'oratorio Cristo sul Monte degli Ulivi. Lo scandalo fu ancora più risonante non solo perché osò presentare un Cristo-uomo in un pubblico spettacolo ma anche perché tutte e tre le composizioni sono completamente al di fuori di ciò che il pubblico medio era abituato ad ascoltare. Ma vediamo solo la Sinfonia. Essa c'è, fin dall'inizio e si sente... L'introduzione è un'impressionante monumento allo smarrirsi dell'anima, tanto profondo che ci vuole tutta l'arte del maestro per ricondurre, nell'Allegro successivo, l'ascolto entro alvei meno problematici. Comunque l'abisso è lì e lo ritroveremo all'inizio della Nona, cioè a distanza di 25 anni. Ma, sospresa! Il tema, la melodia principale che segue questa pagina inconcepibile, sembra addirittura il tipico tema da opera buffa. Nessuno ha ancora mai sottolineato abbastanza questa passione per la commistione dei generi che Ludwig attua un po' dovunque. Non solo la trovo moderna ma lontana dall'accusa di eccentricità. E' un volersi riappriopiare della vita, il voler far entrare la vita nell'opera d'arte, senza timore, senza pensare in termini di "alto" - "basso". In ogni caso, questa infima e "abusata" cellula musicale viene stravolta dal compositore che ne fa il modulo su cui costruire tutto il primo tempo, la prima parte della Sinfonia. Le dona un carattere propulsivo, pieno di vita!

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